, обладательница большого списка побед на разных международных вокальных конкурсах, народная артистка Абхазии, заслуженная артистка России и, конечно, гордость и любовь своей родной Апсны. И ее восторженное восклицание о подарке к ее юбилейному сезону в «Геликон- опера», куда она пришла в 1993 году, – это квинтэссенция чувств, вызванная исполнением мечты. А мечта эта – партия Аиды в великой опере великого Верди – «Аида», премьера которой совсем недавно состоялась в Москве в ее родном театре. Переполненная впечатлениями об этом значимом и большом событии в ее жизни, да и в жизни ее зрителя тоже, для которого и создается это волшебное действо искусства, Алиса доверительно говорит:
– Для любого сопрано партия Аиды – мечта. Но и не каждое сопрано решится взяться за ее исполнение. Я не один год работала над собой, развивалась, очень мне хотелось спеть эту партию, создать яркую музыкальную роль, глубоко психологичный оперный образ. Моя Аида – рабыня, жертва, объект для насмешек и издевательств, пленница, но, не роняющая своего достоинства. И вокальное исполнение ее требует огромной творческой отдачи, напряжения, профессионального мастерства, драматизма. То это нежнейшее проникновенное пианиссимо, то взрыв чувств, апогей эмоций, и тогда звучит сильное форте, возвышающееся над мощным хором и оркестром.
Завершить свой 29-й сезон в Московском государственном музыкальном театре «Геликон-опера» премьерой «Аиды» и исполнением партии Аиды я считаю личной победой. Хотя с партией Аиды я ранее уже встречалась. Первый раз это было в 1996 году, и тоже в «Геликон-опера». И тогда «Аида» была одним из самых нашумевших спектаклей в Москве, зал тогдашнего нашего театра небольшой, всего на 250 мест, оркестр играл в зале, но публика постоянно заполняла его – слушателей захватывал режиссерский замысел Дмитрия Бертмана. Еще несколько раз я пела эту партию в Национальном театре «Эстония» в Таллинне, опера была поставлена немецкими режиссерами.
Наша нынешняя премьера – это потрясающий по замыслу и его реализации спектакль, в нем много новаторства, современных ассоциаций. Постановщик – художественный руководитель нашего театра, народный артист России, заслуженный деятель искусств России Дмитрий Бертман одарил и нас, исполнителей, и зрителей многими сюрпризами, новым прочтением и новым восприятием оперы. Акцент в спектакле сделан не только на любовь, в мире сегодня, к великому сожалению, нередко главенствует предательство, и ради низменных алчных интересов предаются забвению патриотизм, честность, благородство, любовь, верность. И опера делает это созвучным сегодняшним нашим реалиям.
Создатели этого спектакля, а это большая группа единомышленников, в числе которых, кроме режиссеров, дирижеров, музыкантов, певцов, художников, есть даже скульптор, сумели воспроизвести масштабы, соответствующие представлениям о Древнем Египте. Весьма важно то, что нынешние технические возможности театра позволили реализовать самые масштабные замыслы и фантазии авторов. Великолепна выставка «Египетский мир» с уникальными экспонатами, встречающая зрителей. Уникальны невероятно яркие цветовые фантазии, световое оформление и сопровождение сценических действий. Особенно впечатляет образная финальная сцена, в которой должны проститься Аида и Радамес, погребенные заживо. Но Аиды нет, вместо нее – яркий луч света, падающий с высоты и пронизывающий всю сцену. И этот луч, поющий голосом Аиды, ласкает Радамеса, как бы прощаясь с ним.
– Мы долго искали место, откуда лучше всего будет звучать голос Аиды, куда стать мне, – снова погружается в недавние предпремьерные волнения Алиса Гицба, – и нашли. Это – оркестровая яма. Именно там оказался потрясающий звук со стереоэффектом, который создает ощущение ирреального звука, звука с небес.
Премьера оперы «Аида» повлекла за собой еще одну премьеру – состоялось исполнение, и по многим источникам впервые в России, той самой «Синфонии» (ансамблево-инструментальное сочинение. – Ред.), которую Верди написал к своей «Аиде» как увертюру. Однако это 20-минутное симфоническое произведение не исполнялось при жизни композитора, ноты были найдены в бумагах Верди лишь через 70 лет после написания им оперы, которая была посвящена открытию Суэцкого канала в 1870 году. Оно не заменило традиционно короткой прелюдии-увертюры. И вот теперь московский «Геликон-опера» одаривает своих зрителей, пришедших на «Аиду», еще одним шедевром Верди. Исполнение «Синфонии» перед началом оперы, считает Дмитрий Бертман, меняет концепцию спектакля, наполняя его новым смысловым содержанием.
Вместе с Алисой Гицба блистали в «Аиде» Виталий Серебряков (Радамес), Александра Ковалевич (Амнерис). Дирижировал Филипп Селиванов. Молодой дирижер – лауреат многих премий, в 2022 году он завоевал первую премию и золотую медаль на Международном конкурсе пианистов, композиторов и дирижеров имени С.В.Рахманинова в Москве.
…То, что поиски всех создателей этой премьеры увенчались достойным успехом, свидетельствуют невероятные зрительские овации и благодарности, а также желание очень многих попасть в театр, услышать великолепные голоса и окунуться в величие Древнего Египта и в сложно-трагическое переплетение человеческих судеб.
Разговаривая с Алисой, не могу не ощущать ее восторженный настрой, ее эмоции… Она счастлива, что в театре премьера, что она поет и создает образ Аиды, что у нее много других интересных ролей, что впереди у нее большие творческие планы… А еще нельзя не почувствовать, что она – известная московская солистка известного московского театра – не ощущает себя вне Абхазии, вне ее забот, вне ее планов, ее интересов. А земляки возвращают это ей признательностью и добротой.
Лилиана ЯКОВЛЕВА, Москва – Сухум
На снимках: Аида – Алиса Гицба; одна из сцен оперы «Аида» в Московском театре «Геликон-опера»
